Интерес к фильмам о катастрофах, эпидемиях и апокалипсисе возникает волнами и почти всегда связан с историческим контекстом. Кино о конце света часто становится способом осмыслить страхи эпохи и представить, что произойдет, если привычный порядок рухнет. В разные периоды истории эти страхи менялись — вместе с ними менялись и сценарии апокалипсиса.
Мне стало очень интересно покопаться и посмотреть, какие темы в какое время были на пике популярности. И что-то я так увлеклась, что собрала все в табличку. На первом листе — самые известные фильмы про апокалипсис, катастрофы и все такое. По 5 фильмов на каждые 5 лет. А дальше, на 2, 3 и 4, листах я отдельно вынесла русскоязычные фильмы и пару наиболее интересных периодов.

Если обобщить, то основные темы периодов выглядят примерно так:
50–60-е — ядерная война
70-е — катастрофы и экология
80-е — разные сценарии выживания уже после апокалипсиса
90-е — блокбастеры про спасение земли и фильмы про астероиды
2000-е — вирусы и зомби
2010-е — климат и философский концепт апокалипсиса
2020-е — технологический коллапс и социальные катастрофы

Любопытно смотреть на представление о потенциальной Третьей мировой в 60-е годы из сегодняшнего сеттинга.

Одним из наиболее плодотворных периодов для жанра стала как раз эпоха холодной войны. В 1950–1960-е годы кинематограф активно размышлял о ядерной угрозе. Фильмы «Военная игра», «Доктор Стрейнджлав» и «День, когда Земля остановилась» показывали возможные сценарии ядерного конфликта. Они стали мощными пацифистскими высказываниями о возможных последствиях глобального конфликта.

Нефтяные кризисы, активное развитие экологических движений и разочарование в научном прогрессе (точнее восприятие его в качестве угрозы) 70-80х годов спровоцировало волну фильмов об экологических катастрофах и жизни после них. Например, «Зеленый сойлент» или «Человек Омега».

В 90-е все выглядит чуть оптимистичнее — фильмы стали более зрелищными, эмоциональными и героическими. Катастрофа превратилась в развлечение. Люди поверили в себя и в технический прогресс, поэтому хэппи-эндов стало значительно больше («День независимости», «Терминатор 2»).

Но в 2000-е появляются новые страхи:

• биологическое оружие
• лабораторные вирусы
• пандемии
• глобальная скорость распространения инфекций

Тут уже целое комбо причин — ураганы Изабель и Катрина, начало активных обсуждений глобального потепления, масштабные эпидемии. Да, еще до ковида! Например, первая пандемия XXI века, объявленная ВОЗ в июне 2009 года — пандемия свиного гриппа. И в чуть меньших масштабах атипичная пневмония, птичий грипп и ВИЧ/СПИД.

Поэтому теперь герой чаще становится одиночкой и скорее выживает сам, а не спасает других. И появляется тема изоляции. А зомби становятся быстрыми и агрессивными! («28 дней спустя», «Я — легенда»).

И дальше все с бешеной скоростью становится страшнее и страшнее. В киноиндустрии нет недостатка или однообразия тем — пандемии и вирусы, коллапс инфраструктуры (электричество, интернет, коммуникации), социальный распад, экологические и космические угрозы.

В последние годы жанр активно переместился на стриминговые платформы. Сериалы детально показывают разные варианты жизни после катастроф — выбор просто огромный. Тут апокалипсис уже не просто событие, а длительное состояние общества и привычный уклад жизни. Fallout, Silo, Station Eleven, Last of us и тд.

Тут и новые формы власти, культуры и социальных отношений, и отчаянные попытки сохранить остатки старого мира в новых условиях.

То, что популярность апокалиптических сюжетов часто совпадает с периодами нестабильности в реальной жизни, совсем не новая история. Похожие культурные механизмы существовали всегда, но в других формах. Взять, например, пьесы Шекспира «Макбет» и «Король Лир» — они отражали политическую тревожность эпохи, страх перед неустойчивостью власти.

Фильмы, книги и сериалы о конце света все также выполняют свою функцию: они позволяют зрителю столкнуться со своими страхами и попытаться представить, как можно жить дальше, даже если привычный мир исчезнет. Получается такое безопасное переживание страха. Зритель знает, что опасность ограничена рамками фильма, но страх в моменте вызывает выброс адреналина, а устранение угрозы — дофамина.

Меня очень вдохновляет, как через такие, казалось бы, далекие от нас сюжеты режиссеры высказываются о том, что происходит. Я вот недавно заслушивалась разными подкастами о первой части «28 лет спустя». Ну вот как, вы только представьте, они уместили брекзит, взросление через принятие смерти, проблемы нуклеарной семьи и вопросы памяти — то есть очень серьезные темы — в такой бешеный сеттинг. Но, хоть это и безумно интересно разбирать, эстетика этих фильмов мне все же не близка совсем, поэтому слушать и читать о них мне гораздо интереснее, чем смотреть.


А как вы к такому кино относитесь?

Что думаете о «28 дней \ недель \ лет спустя»?