Будем пить, давясь от отвращения
Даша Губина
Меня очень вдохновляет, когда в фильме можно увидеть человека, который его создал. Его характер, предпочтения, взгляды и иногда даже манеру говорить.
И этот текст как раз про такую картину — “Черную розу — эмблему печали, красную розу — эмблему любви”.
Кто смотрел? Как вам она?
И этот текст как раз про такую картину — “Черную розу — эмблему печали, красную розу — эмблему любви”.
Кто смотрел? Как вам она?
Так вот, Сергей Соловьев, режиссер, сценарист и даже немного актер. Мастер рассказывать байки. Причем, что очень редко случается, сконцентрировавшийся не на себе и своих успехах, а на людях, которые его окружают. Только представьте, больше 10 лет вести свою передачу, в которой он рассказывает сумасшедше смешные, ироничные и неожиданные истории, посвященные людям, с которыми он в течение жизни и своей кинематографической карьеры сталкивался. Это, наверное, самые необычные и теплые мемуары из всех, что я знаю.
Взять хотя бы случай, когда в гости к Соловьеву в Москву прилетел Ричард Гир (да-да, они правда дружили) совсем недавно женившийся на Синди Кроуфорд. Она не была на тот момент знакома с Соловьевым, который сначала принял ее за очередную подружку-модель актера, и отправил в магазин за закусками.
Взять хотя бы случай, когда в гости к Соловьеву в Москву прилетел Ричард Гир (да-да, они правда дружили) совсем недавно женившийся на Синди Кроуфорд. Она не была на тот момент знакома с Соловьевым, который сначала принял ее за очередную подружку-модель актера, и отправил в магазин за закусками.
Ричард Гир, Сергей Соловьев, Синди Кроуфорд, Анна Соловьева
Конечно, многие истории приукрашиваются и дополняются, но искусство застольной беседы такое допускает:) Причем очень часто бывает сложно отделить какие-нибудь украшательства от фактов. Ну кто бы мог подумать, что в когда-то давно в Пхеньяне маленький Сережа Соловьев, заигравшись, чуть не утопил своего ровесника Ким Чен Ира, пока его, сережин, отец помогал с государственными вопросиками Ким Ир Сену, отцу Ким Чен Ира. А такое на самом деле было.
И вот к чему я это все рассказываю. Когда я пересматривала “Черную розу — эмблему печали, красную розу — эмблему любви”, то мне все время казалось, что это какой-то диалог Баширова и Соловьева, которые без конца друг с другом то спорят, то соглашаются.
И такой это удивительный фильм! Он ужасно похож на сон. Захочешь пересказать, и вся магия тут же пропадает. Но когда сам вспоминаешь о нем, то становится и тепло, и смешно, и печально одновременно. А красиво-то как!
И вот к чему я это все рассказываю. Когда я пересматривала “Черную розу — эмблему печали, красную розу — эмблему любви”, то мне все время казалось, что это какой-то диалог Баширова и Соловьева, которые без конца друг с другом то спорят, то соглашаются.
И такой это удивительный фильм! Он ужасно похож на сон. Захочешь пересказать, и вся магия тут же пропадает. Но когда сам вспоминаешь о нем, то становится и тепло, и смешно, и печально одновременно. А красиво-то как!
Татьяна Друбич в роли Александры
Александр Баширов в роли Толика
Поэтому не буду тут погружаться в содержание картины, но поделюсь контекстом, чтобы вы сами могли посмотреть и понять, кто там главный герой, есть ли он вообще и о чем сам фильм.
Так вот, я говорила, что он похож на разговор. Причем разговор на кухне часа в 4 утра, когда все уже разошлись, и остались только самые стойкие. И Соловьев в своей иронично-трогательной манере как будто обсуждает что-то абстрактное со слегка отлетающим Александром Башировым в роли Толика.
И настолько красочно, остроумно, а иногда и едко это звучит! Когда вместо приветствия говорят “привет тухлым яйцам от свежих”, а текст в интертитрах примерно такой: “Зритель, а дома-то что хорошего? Сиди и смотри!”
Так вот, я говорила, что он похож на разговор. Причем разговор на кухне часа в 4 утра, когда все уже разошлись, и остались только самые стойкие. И Соловьев в своей иронично-трогательной манере как будто обсуждает что-то абстрактное со слегка отлетающим Александром Башировым в роли Толика.
И настолько красочно, остроумно, а иногда и едко это звучит! Когда вместо приветствия говорят “привет тухлым яйцам от свежих”, а текст в интертитрах примерно такой: “Зритель, а дома-то что хорошего? Сиди и смотри!”
Видите, сложно это передать вот в таком пересказе:) Но, как сказал один из критиков, “Это очень смешной и неизбывно грустный гимн безумной эпохе, когда БГ действительно лез из всех шкафов, Соловьев гениально передал то ощущение радостного идиотизма, которое и составляло прелесть поздней перестройки. «Кайфуют все!» — кричит в фильме сам режиссер. Кайф тогда обеспечивали фамилия композитора Глюка, медицинское заключение о болезни и смерти И.В.Сталина, титры с отчествами, голая пионерка и шуточные песни БГ.“
И если предыдущий фильм Соловьева, “Асса”, стал своеобразным символом, невольным пророчеством и политическим высказыванием, который при этом сам по своим форме и содержанию не совпадает с этим мифом о себе в сознании людей, то “Черная роза” удивительно точно выражает перестроечный карнавал, с его хаотичным бурлением и экспрессией.
Тут нет яркого конфликта поколений, нет деления на черное и белое, старое и новое, все перемешивается. Есть Татьяна Друбич (потрясающе красивая), беременная, с надписью “Перестройка” на платье. Есть Дядя Кока, наивный темщик, и Митя, пятнадцатилетний неформал, (внезапный) миллионер и потомственный дворянин.
И все это так легко, красиво и эстетично, что очень советую не пропускать его даже тем, кто с предубеждением относится к артхаусу (100% понимания, 0% осуждения).
И если предыдущий фильм Соловьева, “Асса”, стал своеобразным символом, невольным пророчеством и политическим высказыванием, который при этом сам по своим форме и содержанию не совпадает с этим мифом о себе в сознании людей, то “Черная роза” удивительно точно выражает перестроечный карнавал, с его хаотичным бурлением и экспрессией.
Тут нет яркого конфликта поколений, нет деления на черное и белое, старое и новое, все перемешивается. Есть Татьяна Друбич (потрясающе красивая), беременная, с надписью “Перестройка” на платье. Есть Дядя Кока, наивный темщик, и Митя, пятнадцатилетний неформал, (внезапный) миллионер и потомственный дворянин.
И все это так легко, красиво и эстетично, что очень советую не пропускать его даже тем, кто с предубеждением относится к артхаусу (100% понимания, 0% осуждения).
